留得枯荷聽雨聲。
在大山崎山莊美術館，我站在莫內的睡蓮系列畫作前，腦海裡突然浮現了李商隱的詩句。
據說莫內晚年時，視力日漸衰退，幾近失明，但他仍然堅持作畫。在他筆下，已經看不到具體的睡蓮，只是在一片陰鬱的藍和綠之中，幾抹顫動的紅與白。然後，正是當芳華落盡，卻萌生幽暗的詩意，彷彿眼前漫開一片秋季荷塘，暮色籠罩，光線朦朧，空氣中有清冷的濕氣。
雨，似乎就要開始落下來。
大山崎山莊美術館，有兩位靈魂人物。
第一位是昭和時代企業家加賀正太郎，因為家境富裕，曾經到英國留學，並經常到歐洲旅行，是當時少數登上阿爾卑斯山脈的日本人。返回日本後，他仍然保持英式的生活風格，特別是難忘在溫莎城堡時眺望泰晤士河的風景，於是他就在木津川、桂川、宇治川三條河流匯集的大山崎，建造了他的英式山莊。
加賀正太郎過世後，山莊幾經轉手，還一度成為俱樂部式的餐廳，因為年代久遠，房屋老朽，在日本泡沫經濟時期，營建業者決定拆掉房子，開發成為住宅區。當地住民認為此舉將嚴重破壞地方生態，昔日風貌也會蕩然無存，提出反對意見，最後在地方人士的穿針引線下，由朝日啤酒做企業認養，對大山崎山莊進行保存、修復的工程。
巧合的是，朝日啤酒的第一任社長山本為太郎，正是加賀正太郎的好友。
山本為太郎是企業家，本身也是藝術愛好者，他曾經大力支持昭和時代的「民藝活動」，蒐集了許多古陶瓷和工藝品，如今成為館內的展示品。
大山崎山莊美術館在一九九六年開幕，以加賀正太郎的山莊為硬體，以山本為太郎的收藏為軟體，兩位企業家在世時可能都沒想到，日後竟然還可以衍生出這樣的合作關係。
在大山崎山莊美術館，空間，也是一種「展示品」。
「我等和室之美，其要素無非在於這間接又于徐的光線，為了讓這纖細、靜寂又虛無縹緲的光線，靜靜地停下腳步，好沁入和室壁內，我們特意在和室砂壁上塗上暗色系的顏色，」作家谷崎潤一郎在《陰翳禮讚》中，大談日本建築空間中的「陰翳」之美，正因為有明和暗，空間才有層次。
大山崎山莊美術館是英國風的建築，其實也有類似的情調，屋子裡一逕是深棕色木製西式家具，鋪著厚實的地毯，燈光昏黃，窄窄的樓梯通向二樓，角落裡擺著一只自鳴鐘，每天固定某幾個時段會有音樂響起。待在這樣的屋子裡，總是會以為自己來到了《傲慢與偏見》的拍攝現場，或是日裔英籍小說家石黑一雄的《長日將盡》，西裝畢挺的管家會準時地送上下午茶，然後靜靜地退到屋子深處，等待主人再次發出指令。
當年，在這裡，加賀正太郎一定享受過英國紳士的生活，當他眺望著窗外的風景，閒閒地啜了一口紅茶，應該沒有預料到，這間宅子後來竟是命運多舛，甚至差一點就遭到拆毀，這般身世，似乎又替整個空間，添增了些許陰鬱的情調。
相較於本館懷舊的英國風，大山崎山莊美術館的新館，則是現代感十足，散發出另一種清冷的「陰翳」美感。
新館找來了以「清水混擬土」聞名的安藤忠雄設計，而館內展示品，是以朝日啤酒所收藏的莫內睡蓮系列畫作為主。
你走下長長的階梯，進入一個圓型的展示空間，上方開了天窗，讓自然光落進室內，不同的時間點，光線的強弱不同，也就影響了你觀看畫作的感受。安藤忠雄的設計，提醒你光線的變化，正是跟和莫內的創作原理相互呼應。
我在大山崎山莊美術館的那個午後，是個陰天，新館展示間的光線也稍微偏暗，然而，正是因為這樣的「陰翳」，我彷彿更貼近了晚年莫內眼中的那片光影混沌的睡蓮池。
除了本館、新館，在大山崎山莊美術館，還有一座庭園，園中，也有睡蓮池。
當我要離去之前，曾經在庭園中流連徘徊，捨不得離開，時節已是秋末，池中當然只有零星的殘葉，然後，正是當芳華落盡，卻萌生幽暗的詩意，暮色籠罩，光線朦朧，空氣中有清冷的濕氣。雨，似乎就要開始落下來。
於是，又想起那句詩。
留得枯荷聽雨聲。
大山崎山莊美術館
地址：京都府乙訓郡大山崎町字大山崎小字銭原5-3
交通：搭JR京都線在「山崎」站下車，徒步約十分鐘。
留言列表
